劉偉霖說歌劇: 冇辣招有料到

今屆薩爾茲堡音樂節的歌劇製作,沒有一部稱得上丑聞或題目之作,拜萊特的新《指環》就搶足風頭。

Stefan Herheim本年暑假轉到薩爾茲堡導演《名歌手》的新製作,他的《帕西法》是意念加舞臺設計的完善組合,《名歌手》可有新沖破?

此製作首演以來年夜獲好評,年夜城市的總司理Peter Gelb看事后年夜讚,當即將製作購入,但紐約不雅眾對華格納歷來守舊,他們能受得住的新製作,是不是代表「冇料到」?筆者看了此輪公演的最后一場(8月27日),由Gatti批示維也納愛樂。

Herheim喜好在序曲加戲,《名歌手》也不破例。開場的布景是傳統中古歐洲家居,穿上寢衣的Sachs從寢室跑出來,到書桌疾書,寫了一會他走向臺側,將白簾從左至右拉上,上面投射了他繼續伏案寫作。前奏曲奏完,投影向書桌何處聚焦并愈放愈年夜,白簾拉回左面,臺上卻已換成教堂布景。細看之下,歌手仿似跌入年夜人國,教堂實際上是放年夜了的書桌。唱圣詩時,還穿戴寢衣的Sachs熊抱Eva,像老淫蟲般摸了又摸。

導演將Walther塑造成粗人,動不動就拔劍,而不是斯文的貴族。他初度獻藝,名歌手像中了音波功般倒地。華格納夫子自道,把Walther象徵為性質強烈、打破舊端方的新藝術,導演用音波功將這意念帶出。David講授謳歌法則時,合唱將一本巨型的書打開,就是馬勒視作德國詩詞寶庫的《奇異軍號》。

忠奸本是一人

第二幕Sachs的家是放年夜了的鞋柜,燈光應用得伶俐,當Sachs決意避免Eva及Walther的私奔打算,他就將柜門開得年夜年夜,燈光從內射出,把舞臺照個亮光。Sachs以打鞋去騷擾Beckmesser的小夜曲,鞋也是偉人尺碼,不雅眾看得清晰,Sachs打每下也很響。打架排場雖不至像David McVicar版本由「打架指點」調和動作,但Herheim奇妙地以錄相投射出年夜雨,市平易近不能不回家。

第三幕頭半就是第一幕前奏曲時的場景,我們仿佛回到了「此刻」,適才都是Sachs的空想或創作。神來之筆在結尾Sachs「守護德國藝術」的獨白,臺前呈現華格納、貝多芬及歌德的頭像,到大眾稱道Sachs時,他本身為本身戴上桂冠,卻忽現疾苦倒地,消逝于人群,到他們散開,本來一身華衣的Sachs變回劇初的寢衣版,仍寫個不斷。謝幕時左邊及左邊同時走出兩個寢衣Sachs,看真一點,實在一個是Sachs,另外一個是Beckmesser。他們本來是貨幣的兩面,創作者Sachs及攻訐者Beckmesser是統一人,狷介的Sachs也有Beckmesser的淫慾,難怪在第一幕胸襲Eva。Herheim此製作看來傳統,但動機頗堪細味。比擬之下,McVicar的復古版本就只得「傳統」兩個字,有點江郎才盡,Gelb選購Herheim的版本回紐約,是向買入McVicar版的芝加哥請愿嗎?

倚重蘇黎世幫

謳歌上,Michael Volle是上佳的Sachs,有些人可能嫌他唱得不敷老,但腳色的音域很配他的聲音,唱足全晚都很清脆。薩爾茲堡現任總監Alexander Pereira曾執掌蘇黎世歌劇院,他在薩爾茲堡的節目仿佛偏好舊部,唱Walther的Roberto Sacca是其一。聽Sacca的灌音感覺他的聲音太搶,像叫出來一般,但現場聽,不單和導演對腳色的意念匹配,而高音又真的像黃金般閃閃發光,紀念Win北京拓展基地dgassen的伴侶值得聽一聽Sacca。

不久前才聽過Anna Gabler在慕尼黑的《指環》唱Guntrune,今次感覺她的Eva聽來很倦,年青說不上,音準音量都很委曲。Peter Sonn的David就是很標準的抒懷男高音,他可以唱Walther,但必然沒Sacca般搶鏡。批示Gatti也可視作「蘇黎世幫」,他做過那兒過渡式的音樂總監。半年前聽他的年夜城市《帕西法》,感覺拖得太長,此次既能呼吸也很輕鬆。但他在頭兩幕節制樂隊不敷好,在中等音量時,聲音已太混亂。第三幕漸入佳境,頭半Sachs及Beckmesser斗法,管弦樂的打趣一個接一個,后半的管弦聲響也十分滑溜。維也納愛樂在薩爾茲堡過分繁忙,樂手像十個茶煲九個蓋的調來調去,差起來仍是有個譜,但好起來又真的好聽。

撰文︰劉偉霖

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