A Thread of One’s Own藝叛道 春如線

噴鼻港蘇富比發來2013秋季拍賣會傳媒預展約請電郵,年夜字題目「呈獻逾3,500件珍品,總估價逾28億港元」,很有點「金融工程」況味。銅錙與藝術當然格格不入,惟蘇富比作既為上市公司卻也能夠理解,特別是這回噴鼻港蘇富比還會同時進行「春如線──吳冠中精品展覽」,展出40 幀吳冠中70 年月后期至90 年月中期分歧氣概之代表作品,盡皆吳老傳世佳作,絕對是熟悉這位終生致力于藝術摸索、創作及教育的中國近現代藝術年夜師,并一睹其將西方藝術表示手法與中國文化意蘊融會立異的精選佳構之可貴機遇。究竟結果,昔時的吳冠中(1919 - 2010)就是抵不住美藝誘惑,于1936年從浙江年夜學代辦的省立產業職業黌舍電機科轉入杭州藝術??泣Z舍,從「工程」義無返顧地轉投「藝術」,由此而放飛了一生不曾斷線的藝術鷂子。

籌謀是次展覽的蘇富比中國字畫部主管張超群暗示,以「春如線」為展覽定名便恰是出于吳冠中多年來對藝術立異一以貫之的對峙,其作品非論時運際遇始終彌漫充分的生命力,就像一個連綴不停、生氣勃發的春季般,飽含對生命的酷愛,而展品傍邊亦真的包羅吳老一幀名為《春如線》的畫作,張說:「我們很是歡快趁噴鼻港蘇富比四十週年之慶,于秋拍時代舉行『春如線──吳冠中精品展覽』,帶來這位年夜師之四十幀佳作?!篢he Low Gallery』被公以為全球最主要的吳冠中作品保藏,激昂大方借出多年收藏,公諸同好。蘇富比與吳冠中師長教師的作品早已結下不解之緣。1989 年,其彩墨作品《高昌遺址》在噴鼻港蘇富比拍賣中以187 萬港元高價成交,創下那時『中國活著畫家作品之拍賣記載』;及至2008 年秋拍,蘇富比更獲得畫家親身委託拍賣其主要作品《長江萬裏圖》,為清華年夜學之『吳冠中科學與藝術立異獎學基金』籌款。是次展覽之很多作品均與蘇富比有所淵源,適逢四十週年慶再度展出,如見故,再瞻豐彩,別具意義?!?/p>

「我看到了前所未見的丹青和雕塑,強烈遭到異常世界的沖擊,或許就像嬰兒睜眼初見的光景。我起頭面臨美,美有如斯魅力,她等閑就擊中了一顆年青的心,她捕捉了很多處女的俘虜,毫不勉強為她奴役的俘虜。17歲的我拜倒在她的腳下,一頭撲向這神異的美之宇宙?」吳老在厥后來述著中憶說昔時在國平易近當局教育部劃定的同一軍訓中,與來自國立杭州藝專改日一同躋身藝術大師之列的朱德群結為厚交,并受其引誘而醉心藝術的顛末。在1919年亦即「五四活動」發源之年,誕生于江蘇省宜興縣的吳冠中實在只是農人家里窮孩子,一路升學端賴成就優良獲獎學金撐持,考入浙年夜工校只求既能吃飽肚子又可實現產業救國胡想,但是,轉投國立杭州藝專的他卻依然受首創該校之教育部部長蔡元培的「美育」抱負所感化,張超群說:「國難當前,那一代的藝術家遍及傷時感事,堅信藝術的氣力足以革新社會,不管處境若何都能對峙抱負,吳冠中后來便考取國平易近當局公費留學美術第一位,于1946年拿獎學金留學法國?!?/p>

吳冠中于1947年入選巴黎國立高級美術黌舍,隨蘇佛爾皮(J.M.Souverbie)進修西洋藝術,至1950年秋歸國,前后任教于中心美術學院、清華年夜學建筑系、北京藝術學院、中心工藝美術學院,歷任清華年夜學美術學院傳授、中國美術家協會參謀,全國政協委員等職。作為20世紀現代中國繪畫的代表畫家之一,吳一向致力于繪畫藝術平易近族化和中國畫現代化的摸索,并在藝術創作構成了光鮮氣概特點,長于思慮的他亦勤于著述,此中關于抽象美、情勢美、情勢決議內容、藝術與糊口需要聯系關系等不雅點,曾引發美術界很多爭辯。文革時代,吳老亦曾遭批斗北京拓展基地、抄家及被下放到河北農村勞動,儘管畫作盡毀、名望掃地,身在農村的他仍以最簡陋畫具對峙作畫。

張超群說:「有相當一段時候,吳冠中在國內的藝術創作都受壓制,但他性情夠硬頂得住,這和他的藝術信心不無關係,在留學法國時代,他并沒有把本身困在藝術學院,而是打高興扉,如饑似渴地吸收西方藝術的營養,對他的思惟有很多激起,令其藝術創作不再是單向而是多面開放成長,構成更加廣漠的創作空間?!古c吳冠中同期選擇至歐洲藝術圣地巴黎留學的中國藝術家人材輩出,包羅常玉、趙無極、朱德群等藝術泰斗別離以分歧的體例,承前啟后地率領了中國藝術的改革,而吳冠中則選擇了其怪異的路徑鞭策中國畫現代化,將自我對糊口與世界的不雅察,混和從東方鄉土的傳統藝術中獲得的營養,首創新生的藝術語彙。

吳冠中深信「藝術永久只降生于樸拙的心靈」,以為「一切藝術的情勢及形象都源于糊口,藝術作品不該掉與泛博人平易近的感情交換」。杭州藝專對西方現代藝術採取開放的立場,因之年青的吳冠中很早就體味到繪畫中色采、線條、韻律情勢美的主要性,而師從潘天壽進修國畫、詩詞,則加深了他對平易近族文化和平易近族精力在美術素質的尋求上暢通領悟貫通。吳在1946年經由過程公費留考,入讀巴黎高檔美術黌舍,進修西方油畫媒材的利用,接管古典的藝術練習,但是在4年學成后,他決然毅然地回到中國。對他來講,法國雖美,但他魂縈夢牽的仍是故國的人平易近、親人和泥土。他把本身與故國、與糊口的聯繫比作「鷂子不竭線」,以為藝術創作情勢都須有一線聯繫著作品與糊口的泉源,不竭線才能掌控不雅眾與作品的交換。

「一個不曉得立異的平易近族是沒有前程的!」吳冠中以為,藝術家不單要在感情上求誠、在思惟上求真,更要在創作上求新。作為將今世中西美術不雅念和藝術手法相連系的成功典範,吳冠中留學法國的履歷令有著扎實的素描、油畫功底,對色采有著極高的感悟力,他的早中期作品以油畫、水彩畫為主,70年月后期漸將首要精神放在水墨畫上,以接收了西方印象派、抽象派的諸多現代藝術表示手法,與傳統中國畫尋求翰墨情趣的意境暢通領悟貫通,首創出別具一格、渾然天成的藝術氣概,出格是線條的應用已入化境,充實顯示了一代藝術年夜家的風度。作為一名在鼎新開放之初走出去,而同時具有留學布景的中國畫家,吳冠中在國外遭到了很年夜的存眷,其作品在港、臺和新加坡都不乏藏家。

1987年,噴鼻港藝術中間舉行的「吳冠中回首展」是吳冠中在噴鼻港舉行的初次個展,對改日后作品在國際市場的成長具有不成替換的感化,而其水墨畫《高昌遺址》亦在1989年蘇富比拍賣中以187萬港元高價售出,同時首創了中國活著畫家畫價的最高記載,同年,噴鼻港萬玉堂畫廊舉行「吳冠中──姹紫嫣紅」畫展,揭幕僅一個半小時,畫家作品便被搶購一空,一時候傳為美談。1995年,噴鼻港藝術館舉行吳冠中畫展便以「背叛的師承—吳冠中」為主題。張超群說:「吳冠中的畫風中西融合,使人對傳統國畫的設法發生很年夜改變,最初固然惹來國內藝壇很多爭議,惟意境和情調依然是東方的、中國的,在國際上于文化和認知上都較易被接管及理解,而其現代藝術表示手法例就像一道橋樑般,讓外國人也能賞識到中國傳統藝術的文化底蘊,所以在80年月踏出國門,其作品在噴鼻港和新加坡如許的中西文化融合社會便出格遭到接待,而他對此兩地亦別有豪情,以致后來捐贈了一年夜批畫作,小我以為吳冠中的汗青地位則絕對毋庸置疑,必定是年夜師級了?!?/p>

「春如線──吳冠中精品展覽」將于10 月3 日至7 日在噴鼻港會議展覽中間進行;秋拍事后,精選展品將于10 月10 日至18 日時代,移師「噴鼻港蘇富比藝術空間」繼續展覽。是次展覽將周全顯現吳冠中從70 年月后期至90 年月中期之分歧創風格格,從中可見畫家從具象到半抽象,以致純抽象的畫風演化進程。為共同是次展覽,蘇富比將于10 月6 日下戰書舉行一場出格講座,并邀得噴鼻港藝術館館長(虛白齋)司徒元杰主講,講題為「吳冠中搭建的藝術橋樑」。是次講座將免費入場。

(文:Patrick Chiu 圖:Johnny Cheung(人物),Sotheby's)