劉偉霖如是樂: 文化中間新垂幕

兩年半前于本欄寫過關于文化中間音樂廳音效的文章,改良工程曾在兩年前的暑假做過,覺得沒有下文,但新樂季起頭,筆者帶著剛在琉森、薩爾茲堡、柏林及德累斯頓聽了頂尖吹奏的耳朵步入文化中間,卻聽到和之前判然不同的聲音,其實不是「好」那末簡單,而是分歧。

本來兩年前的改良工程所提議、將聲音反射的垂幕剛在暑假安裝,趕及在亞青兩場表演前起頭試用。筆者本季臨時在文化中間聽過兩場,都是港樂的表演。第一場是9月7日新樂季開幕,在上半場的《天子協奏曲》才覺察聲音年夜為分歧。凡是藝團城市避免在文化中間辦鋼琴獨奏,琴音在文化中間會變得散漫,應有的豐碩泛音所余無幾,只剩像敲擊的乾涸聲音,奇異在愈是往樓上走,鋼琴聲反而愈趨正常。此次聽Thibaudet的彈奏,很輕易便聽到他夾雜擺布腳踏,做出條理細緻,時而豐富、時而纖幼的音色。

改變體例得不償掉

下半場是梵志登批示《新世界》,這裏不談演繹若何,而是聲音有何分歧。筆者說過在文化中間表演,弦樂組可以選擇的吹奏體例未幾,未幾用點力壓弦,聲音就很難凝集及傳到遠方,此次不消如何壓弦,聲音都有相當質感,并且暖和一點(相對阿殊堅納西或Rozhdestvensky跟港樂的合作而言),而跟梵志登過往的吹奏比擬,則沒那末辛辣,暖和了很多,這晚筆者的坐位在堂座前半的偏后位置。

9月20日聽Jean-Marie Zeitou北京拓展訓練ni批示《彼德魯斯卡》,此次的坐位在堂座后半,從過往的經驗,聲音會較弱較散。此次的聲音固然都是比前一周弱,但比之前仍是年夜聲了一點。不外覺察有一隱憂:弦樂壓弦輕一點本是功德,但此次聽固然有相當音量,但聲音比之前少了勁度或烈度。臨時從兩場港樂表演揣度,改良工程會對臺上及堂座前半的幫忙最年夜,樂手不消為了填補場地缺點而採用不天然的吹奏體例。原本音響最有題目的位置沾恩有限,再加上降了火的吹奏體例,隨時得不償掉。不外臨時只聽了兩場及一隊樂隊,以上只是臨時的判定。

美國總監年夜量輸港

Zeitouni是哥倫布交響樂團(哥倫布是美國俄亥俄州州府)的音樂總監,但今季是最后一季。覺察比來幾季港樂的客席批示當中,有很多美國樂團的音樂總監,有些是現任,有些是剛離職(須知節目籌謀需時,請他們時可能仍是總監):今季除Zeitouni,還有Hans Graf、Andrew Grams。上季有David Angus、Julian Wachner、林望杰、Joana Carneiro及David Robertson,再上一季有范斯克及Robert Spano。

雖然說白人世界,歐洲及美國已佔年夜部門,批示在美國留下足印其實不為奇,但以上列出的批示,范斯克及Robertson之外,其他算不上世界級,在美國的影響力較強。美國樂團都有上中下賤,最上級的音樂總監,請獲得來噴鼻港的機遇微不足道。上述的現任或前任總監,筆者聽了年夜部門,不能不認可,除范斯克,其余都只是官樣文章,使人感受是請他們來,是港樂提拔了他們,對筆者來講,Carneiro乃至是低劣的批示。

帶著音樂總監銜頭的批示凡是使人安心,但美國二三流樂團的卻未必。美國的音樂口胃守舊,紐約、芝加哥的老氣已使人叫悶,更小的城市不在話下。美國的音樂會???,年齡之高遠超港人想像,批示會否帶來新景象形象其實不要緊,普通俗通地奏布拉姆斯已令大都白叟家稱心滿意,繼續訂套票?!该绹J健谷鄙佼斁謸纬?,必需逢迎這類口胃,在美國小城做獲得音樂總監的,能帶來幾年夜沖擊?日本樂團的財力不算雄厚,都可以保持到多元化的批示聲勢,既有傳統慎重,也有朝上進步勁頭。筆者期望籌謀者親耳驗貨,挖掘多點有趣的批示,切忌只憑銜頭或司理人公司推介來選人。噴鼻港是國際城市,想練出一隊國際級樂團,就不要請太多鄉間級批示。差點健忘了,梵志登除港樂,仍是達拉斯交響的音樂總監,掉覺曬。

撰文︰劉偉霖